Les trois mouvements de la Sonate n°2 en fa majeur KV 280 (189e) sont à nouveau tous de forme sonate. Le premier (Allegro assai) s’ouvre par quatre accords affirmant franchement la tonique, mais relève du type « Allegro chantant », ce qui garantit un plus haut niveau d’inspiration que dans le mouvement correspondant de l’ouvrage précédent. Les triolets decrochessonticipratiquementlimitésàlamaindroite.Ledéveloppementcentral,assezbref,débou- che sur ré mineur, comme dans la sonate n°38 de Haydn, mais avec moins de virtuosité et d’élan. Le deuxième mouvement est un Adagio en fa mineur au rythme de sicilienne à 6/8, toujours comme dans la sonate n°38 de Haydn. Si les débuts sont les mêmes, le rythme de sicilienne apparaît plus marqué chez Mozart, qui en outre introduit une sorte de voix médiane dès la mesure 2. Il s’agit du seul mouvement lent en mineur de toutes ses sonates. Le finale, un Presto à 3/8 (à 2/4 chez Haydn) d’une belle écriture pianistique, rétablit l’humeur joyeuse de l’Allegro assai. A la fin réapparaissent les quatre accords de tonique du début de l’ouvrage.

The three movements of Sonata n°2 in F major K. 280 (189e) are again in sonata form. The Allegro assai starts with four chords frankly stressing the tonic. It is, however, of the so-called “vocal Allegro” type thus contributing a higher level of inspiration than the corresponding movement of the previous sonata. The crotchet triples are here practically limited to the right hand. The central, rather short, development comes out onto d minor like in Haydn’s 38th sonata though with less virtuosity and weight. The second movement is an Adagio in f minor in the form of a Siciliano 6/8, again as in the said sonata. While the start is identical, the rhythm as chosen is more sustained in Mozart’s work, thereby also introducing a kind of median voice as from bar 2. This Adagio is the sole movement in minor among all his sonatas. The finale is a well written Presto in 3/8 (against 2/4 in Haydn’s sonata). It re-introduces the joyful atmosphere of the Allegro assai. Upon the end one hears once more the four tonic chords of the beginning.

( Marc Vignal, - extrait du livret “Wolfgang Amadeus Mozart, Intégrales des Sonates pour Piano” / Discophile Français, 2010 )